一年の計は元旦にあり。
私も元旦に今年の目標を立てました。その中からひとつ挙げると「読書１００冊」。
近年は多くて５０冊程度という年が続いておりましたので、今年は倍増です。
１か月あたり８～９冊、３～４日に１冊ペースとなるでしょうか。
今月は９冊読めましたのでまずは順調なスタートを切ったと言えるでしょう。
もちろん、冊数だけをこなすつもりはなく、内容も充実した読書を心掛けるつもりです。
今年は海外現代文学と（国内の）話題の新刊も積極的に読んでいこうと思っています。
先日、久しぶりに海外の現代文学を読みましたが、当然のことながら日本文学とは違う趣がありました。
人間を描くに当たり普遍的なものはあるのですが、捉え方には違いがあらわれます。
その違いの根底にあるものについて思索することも含め、海外文学に接することは異文化への理解の端緒となるものと考えます。
話題の新刊については言わずもがな。
世間の流行を把握するためという理由もありますが、文学（純文学も大衆文学も）は「時代を映す鏡」です。
以前も当ブログで取り上げた言葉ですが、大江健三郎氏は、「優れた芸術家・小説家とは、新しい表現のかたちを持っていて、私たちは彼に与えられたかたちを見て、自分の生きている世界とはこういうものかと、あらためて理解することがある」と言っています。
それから今年は久しぶりにミステリ（特に、いわゆる「新本格派（※）」以降の作品）を集中的に読みたいと思っています。
新本格派ミステリの名作についての指南書も購入しましたので、指南書を参考にリストアップされた作品をひとつずつ読んでいく予定です。
ところで、皆さんがイメージするミステリ小説のお供に合う飲み物とは何でしょうか。
私の場合はコーヒーかワインかウイスキーかというところですが、どれも大好きなので迷ってしまいます。
ワインは犯行の道具になったりとミステリには欠かせないものですが、個人的には探偵役が（チャンドラーのフィリップ・マーロウのように）ハードボイルドな雰囲気の人物であればウイスキーかな。
しかし、お昼からウイスキーをお供に読書は贅沢？すぎるので、日の高いうちはコーヒーとともに、夜はウイスキーとともに。
って、自分で言い出しておきながら何ですが、別に決めつけなくてもいいじゃないですかね。
そのときの気分と作品との相性で楽しむことにします。
今年１００冊読めたのかどうか。結果は年末、当ブログで正直に報告いたします。
今年もたくさんの良作に出会えるといいな。
※新本格派（新本格派ミステリ）
綾辻行人が１９８７年に『十角館の殺人』でデビューしたことをきっかけに、１９８０年代後半から１９９０年代前半にかけて、京都大学推理研究会出身者を中心とした２０代の新人ミステリ作家が相次いでデビューし、一大ムーブメントが起こった。後続世代は第二世代、第三世代（新新本格派）などと呼ばれている。新本格派ミステリとは、これらの作家による作品を指す。
今朝のお供、
GUNS N’ ROSES（アメリカのバンド）の『USE YOUR ILLUSION Ⅰ&Ⅱ』（スーパーデラックスボックス）。
１９９１年N.Y.RITZでのライブ音源が完全版で聴ける喜び。誰が何と言おうと私の青春。
（司法書士 佐々木 大輔）
「ブラボー！」
ちょっと流行りに乗ってみました。
サッカーワールドカップ、始まるまではあまり興味がなかったのですが、グループリーグで日本がドイツに勝った途端、私のにわかぶりが暴走し、日本戦以外でもテレビで観られる試合はけっこう観ました（全部観ました、ではないところが何とも中途半端な私）。
日本代表、念願のベスト８はかないませんでしたが、十分に楽しませていただきました。
選手の皆さん、ありがとうございます。そしてお疲れさまでした。
ブラボーに対するはブーイング。
ブーイングといえば、今年のバイロイト音楽祭（※１）のブーイングはなかなかのものでした。
今年最大の目玉は、４夜にわたる『ニーベルングの指輪』（※２）の新演出。
ところがこの新演出に対する評価が割れ（否が圧倒的多数？）、４夜全ての終演直後には演出に対する盛大なブーイングが飛び交う異例の事態に。
私は毎年のことながら年末にNHK-FMで聴きましたが、あれだけのブーイングはなかなかお目に（お耳に）かかれないほどのものでした。
また今年は、『トリスタンとイゾルデ』の上演でもびっくりすることがありました。
エンディングの「愛と死」が鳴り終わらないうちにフライングで拍手が始まるなんて（※３）。それも聖地バイロイトで。
コロナ禍により２０２０年は音楽祭が中止、２０２１年は規模縮小ときて、３年ぶりにフルサイズで開催された喜びもあったのでしょうか。
トラブルに発展してもおかしくないような観客の暴挙（不満の意思表示であるブーイングとは明らかに性質を異にする自己中心的な行動）に、首をかしげざるを得ない終演でした。
いろいろとお騒がせな今年のバイロイトの中で、オクサーナ・リニフが指揮した『さまよえるオランダ人』は、きめの細かい丁寧な音楽づくりで安心して聴くことができました。
リニフは昨年バイロイト初の女性指揮者として同じ『オランダ人』を指揮してデビューしたウクライナ出身の指揮者です。
なお、２０２３年のバイロイト音楽祭では、『タンホイザー』の指揮にナタリー・シュトゥッツマンが起用されることが発表されました。リニフに続く２人目の女性指揮者の登場に、時代の変化を感じます。
さて、２０２３年はどんな１年になるのでしょうか。
スポーツや芸術を心から楽しめる１年であってほしいと願い、今年はこのあたりで筆をおくことにします。
１年間お付き合いくださいましてありがとうございました。
来年もよろしくお願いいたします。
※１ バイロイト音楽祭
毎年夏、バイロイト祝祭劇場にて、ワーグナーの作品のみを上演する音楽祭。その模様は年末にNHK-FMで放送される。
※２ 『ニーベルングの指輪』
「ラインの黄金」「ワルキューレ」「ジークフリート」「神々の黄昏」からなる４部作。全てを上演するには１５時間ほどを要する。
※３ フライング拍手（又はブラボー）
曲が終わる前に拍手やブラボーの掛け声が飛ぶこと。音楽の余韻を壊すことになりかねない行為。フライング拍手を防止するため、開演前に館内アナウンスで自粛を求める場合もある。派手に盛り上がる曲であれば、フライング拍手も演出のひとつとなる場合もあるが、指揮者が指揮棒をおろすまで演奏は終わっておらず、拍手などは控えるべきと考える（私見）。
今朝のお供、
MUSE（イギリスのバンド）の『Will of the People』。
（司法書士 佐々木 大輔）
ふと思うことがあります。
――寅さんが今ここにいたら何て言うかな――
昨年末から今年にかけて、毎週１本ずつ、映画『男はつらいよ』シリーズ全５０作品（※）の全てを、１作目から順に観ました。
何度か観た作品もありますが、観返すその時々で感じること、考えさせられることは変わります。
まあ、寅さんと同じく妹がいる私としては、やはり“兄としての”寅さんに感情移入することが多いのですけれど。
若い頃は、寅さんの恋愛（おじさんとおばさんの恋愛なんて…）にも、満男（吉岡秀隆さん）の恋愛（世代が近いとこそばゆくって…）にもあまり感情移入できなかったものですが、年を重ねて改めて観直した今回は、満男の恋模様に惹かれました。
ただしそれは満男の恋愛そのものにというより、“若い恋愛”が象徴する過ぎ去りし日々への郷愁だったのかもしれません。
寅さんのファッションは一貫して変わりませんが、さくら（倍賞美津子さん）をはじめとするほかの登場人物のファッションは時代を映します。劇中に登場する車は、一般の乗用車でさえもデザインに味わいがありました。このような“時代”を観るのも毎回の楽しみでした。
また、俵万智さんの『サラダ記念日』がベストセラーになった年は軽やかな短歌を取り入れるなど、各作品で時代のトレンドを扱いつつも、どんなときでも変わらない寅さんの人となりにはホッとさせられました。
寅さんの温かさについては、「電気ストーブのような温かさじゃなくて、お母さんがかじかんだ手をじっと握ってくれたときのような、体の芯からあたたまるような温かさ」（４６作目）という表現がまさにぴったりです。
寅さんこと渥美清さんが亡くなったのは１９９６年。
４８作目（１９９５年）の寅さんは阪神・淡路大震災後の復興ボランティアとして神戸へ。
天災、戦争、コロナ禍・・・どんな時代にも人々の悲しみがあります。
そんな人々の気持ちにそっと寄り添い続けた寅さん。
４８作目のラスト、「みんな苦労したんだなあ。本当に皆さんご苦労様でした」が寅さん、そして渥美清さん生涯最後のセリフでした。
寅さんも本当にお疲れさまでした。
※ 渥美清さんが生前に収録した４８作品と没後に制作された２作品
今朝のお供、
AC/DC（オーストラリアのバンド）の『Power Up』。
変わらないことの偉大さ。
（司法書士 佐々木 大輔）
