今月初め、宮城県美術館に『フェルメールからのラブレター展』を観に行ってきました。フェルメールの代表作３点と１７世紀オランダ絵画などの作品を集めた展覧会です。皆さんご存じのとおり、フェルメールは１７世紀オランダを代表する画家でありながら、現存する作品は３０点余を数えるにとどまるため、展覧会の開催が社会的にも大きなニュースになるほどです。
今回公開されたフェルメールの作品は、「手紙を読む青衣の女」「手紙を書く女」「手紙を書く女と召使い」の３点でした。中でも「手紙を読む青衣の女」は、今春に修復を終えたばかり。作品自体が日本初公開であるばかりか、修復後オランダ本国に先駆けて公開されたこともあり、特に注目されていたものです。
展示された作品は、どれも鮮やかな色とまばゆい光を放ち、何百年の時を経ているとは信じられないほど美しい輝きを保っていました。
他に興味深かった展示品は、１７世紀当時に書かれた『ラブレターの指南書』。告白の仕方、上手な断り方などが解説付きで載っているのです。オランダは、１７世紀のヨーロッパで最も識字率の高い国だったこともあり、個人の気持ちや強い感情を表現できる手紙が普及し、人々のコミュニケーションのあり方を一変させたとのこと。
ただし、当時の郵便事情から、アジアを航海中の夫や恋人へ送った手紙の返事が届くのには、２年もかかったそうです。
フェルメール展を観たあと歩いた冷たい雨降る仙台の街は、全国から寄せられた温かい応援で溢れていました。
「絆」という言葉、「きずな」と書くと３文字、漢字で書くと１１画。先日の『天声人語』で読み解かれたこの秘密、単なる偶然か、それとも・・・。
来年こそは素晴らしい年になりますように。
心からお祈りして、今年最後のブログとさせていただきます。
今朝のお供、
SEKAI NO OWARI（日本のバンド）の曲「スターライトパレード」。
一年の終わり、素敵な曲に出会えたことを嬉しく思います。
（佐々木 大輔）
今回も民法の回です。
売買の目的物（権利及び物）について、売主が一定の保証をしていることに基づく特殊な責任を担保責任といいます。この責任は、売主の履行が終わった後に問題となります。
担保責任の中でも、特に物の瑕疵（キズ）に関する責任を瑕疵担保責任といい（民法第５７０条）、最も重要なものとされています。
なぜ担保責任が認められるのかという法的性質については、法定責任説と契約責任説が対立しています。
法定責任説とは、瑕疵担保責任は特定物（世界に一点物の名画など）についてのみ特別に法律によって認められた責任であるとする説です。つまり、特定物の場合には、たとえ隠れたキズのあるフェルメールの絵『真珠の耳飾りの少女』を引き渡したとしても、キズの無い絵はこの世に存在しないのだから、その絵を現状のまま引き渡せば義務を果たしたことになります。しかし、隠れたキズは無いと思って買った買主の期待を保護するために、特に法律が認めた責任が瑕疵担保責任であると考えます。
しかし、１９７０年代、この見解に対して、「特定物は瑕疵担保責任、不特定物は債務不履行責任という区別が必要なのか」という有力な批判がなされ、代わって主張されたのが契約責任説です。
契約責任説とは、特定物・不特定物を問わず瑕疵担保責任の適用を認め、瑕疵担保責任の規定がないところには一般原則である債務不履行責任の適用を認めるとする説です。民法起草者の趣旨、現在の国際的潮流にも合致するとして、現在の通説となっています。
それでは裁判所はどのように考えているのでしょうか。
少し難しいのですが、現在のリーディングケースとされる昭和３６年の判例は、「不特定物売買の給付物に隠れた瑕疵があった場合、債権者（買主）が一度受領しても以後買主が債務不履行責任を追及できないとはいえず、買主が瑕疵の存在を認識したうえでこれを履行として認容し、瑕疵担保責任を問うなどの事情があれば格別、そうでない場合には買主は受領後も債務不履行責任の追及として、損害賠償請求・解除ができる」と判示し、契約時には知らなかった瑕疵の存在を認識したうえで履行として認容したのでない限り、債務不履行の問題であると判断したのです。
この判例の解釈は難しく、未だに不明確であると批判の強いものですが、この判例以前の大正１４年の判例は目的物が「特定」されているか否かを判断基準としていたことからすると、「特定」という基準を重視しない方向に動いていると考えるのが現在の通説的立場のようです。
なお、司法試験予備校などの指導で、未だ法定責任説を通説と扱っていることに対しては、あくまでも「司法試験の論文答案を書きやすいから」という理由にすぎないとして、民法学者から厳しい批判がなされているのも事実です。
今朝のお供、
ARCTIC MONKEYS（イギリスのバンド）の『SUCK IT AND SEE』。
友人から勧められた彼らの４枚目のアルバム。荒削りなデビューアルバムと比べるとかなり落ち着いた感がありますが、音楽の幅が広がっており、私は楽しめました。
（佐々木 大輔）
